这是宣扬跟解夕朝聊过之后添加的内容。
他确实是想把解夕朝和何淼联系到一起。
把他当初意识的斗争嵌入电影中，作为整部片子的彩蛋。
但是他一直犹疑不定。
拍来拍去，总觉得哪里不对味。
于是最终成片的时候，解夕朝做主，把这个彩蛋删掉了。
宣扬还是想不通，解夕朝给他解开了疑惑：“为了表达什么而表达什么的话，大多数时候都会显得很生硬。
无论是电视剧还是电影，最基础的，还是讲好故事。”
他的经历和宣扬的电影契合是阴差阳错。
而这种契合是精神内核上的契合。
事实上，除了求生的欲望相似，何淼的性格、经历，游戏的内容，和她本人的经历都是有区别的。
在这样的情况下，强行嵌在一起，只会产生故事的割裂感。
此外，这和《陶夏》不一样。
在《陶夏》中，梦境的界限是残忍的现实和梦幻的臆想之间的差别。
结尾的开放式结局既给了理性的观众一个希望，又给了感性的观众一个童话。
而在《玩家》的故事里，其实绝大多数的观众，都是更希望何淼的故事是真实存在的。
哪怕它是电影中的情节，但只要它在电影中存在，也能有一部分人从中得到慰藉。
相反，如果整个故事在电影里最终被定性为虚构的小说，总让人有一种难言的失落。
一句话，反转不是必要的。
为了反转而反转，只会画蛇添足。
宣扬原以为自己已经出师了，解夕朝又给他上了一课。
而事实上也是如此。
哪怕这部剧的结尾是一个传统的HE式结局，也并不影响它在首映之后迅速地掀起讨论的狂潮。
首先是家庭。
《玩家》的现实主线就是何淼的成长。
但写何淼的成长，却又不止是写何淼的成长。
他是典型的留守儿童，甚至连留守也算不上，是父母弃养的孩子。
生长在糟糕的环境中，和他生长在类似环境中的，还有他的同龄人。
这是一类人的标志。
即，身处的地方教育资源较差，条件较为落后，同时亲情缺失。
有网友就发出了这样的评论：
“能走出来很好啊，我们那也是，稍微有点志向的年轻人都在拼了命走出来，但也很理解何淼最开始为什么会陷进去，环境对人的影响真的很大”
“对对对，不说这种环境了，重高的氛围和别的都不一样，青春期的孩子能在这样的环境下自立自强真的很难的，所以淼淼本身就很了不起啊”
其次，就是虚拟与现实。
关于电影中的两个选择，是留在虚拟的游戏世界成为乌托邦的一员，获得虚假的永生。
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